時(shí)時(shí)刻刻是什么意思啊

你好。

它意味著每一分鐘，每一秒，每一刻。

形容時(shí)間緊迫，迫在眉睫，隨時(shí)準(zhǔn)備。

你也可以搜索百度的網(wǎng)頁(yè)，看看還有哪些定義。

希望我的回答對(duì)你有幫助，很高興能為你解答。

有人看懂電影《時(shí)時(shí)刻刻》講的到底是什么意思嗎？

劇情：這是三個(gè)女人的故事。雖然身處不同的時(shí)空，但都向往更有意義的生活。

除了他們的恐懼和欲望，他們還通過(guò)這個(gè)名字聯(lián)系在一起：戴羅威夫人。

弗吉尼亞伍爾夫(妮可基德曼飾)于20世紀(jì)20年代住在倫敦郊區(qū)布魯姆的伯利，開始寫她的最后一部小說(shuō)《達(dá)洛衛(wèi)夫人》。她被自己的寫作天賦燒傷，徘徊在瘋狂的邊緣。

這一天，她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，差點(diǎn)被抑郁癥打敗。

提供好的影評(píng)：《死亡就是反抗。

死亡是一種與人溝通的努力，因?yàn)槿擞X(jué)得不可能到達(dá)中心，而中心又神奇地隱藏了他們；接近分離，狂喜消退，只留下一個(gè)孤獨(dú)的人。

死亡中有一個(gè)擁抱。

“—— 《戴羅薇夫人》和平今天下午來(lái)到了。

它可以是任何季節(jié)的一個(gè)下午，屬于任何人的下午，弗吉尼亞伍爾夫的，布朗夫人的，或者克拉麗莎的。

三個(gè)不同的女人，都被潮水吞沒(méi)，穿過(guò)明亮的陽(yáng)光，那是無(wú)盡的黑暗和絕望。

在花園里。

那只鳥蜷縮在草地上，翅膀折疊著緊貼著身體。

它似乎想變成一塊石頭，默默地面對(duì)這個(gè)破碎的世界。

它的一只眼睛還微微睜著，閃著黑色的光澤，灰色的腳已經(jīng)蜷縮起來(lái)，仿佛回到了原始的蛋殼。

陽(yáng)光照耀著它.嗯（表示躊躇等）.再放一朵玫瑰在上面，我們總是希望美好的生命能夠繼續(xù)繁衍下去，這樣美麗的玫瑰就不會(huì)死去。

此時(shí)此刻的死亡，如山泉般甘甜清澈。

沒(méi)人說(shuō)話。

每個(gè)人都想親吻死亡的臉頰，就像在鏡子里親吻自己。

每個(gè)女人都是一只鳥。

當(dāng)你遇到你愛的人。

她會(huì)激動(dòng)得發(fā)抖。她說(shuō)的每一句話都像是在愛人的唇上親吻(這是一件美妙的事情)，她的身體可以輕盈地飛翔。

此時(shí)的微笑是他們幸福的表現(xiàn)。

當(dāng)她推開廳門時(shí)，她會(huì)覺(jué)得：“如果你現(xiàn)在死了，現(xiàn)在就是最幸福的。

(《達(dá)洛維太太》第二幕第一場(chǎng))此時(shí)的死亡只是她可愛的嘴唇呼出的空氣，帶著甜甜的味道。

生命的終結(jié)者從未像此刻這樣收起鋒利的鐮刀，像一只渴望溫柔的小貓，發(fā)出“胡露露”般愉悅的聲音。

每時(shí)每刻》里所有的女人都有自己美好的愛情，也有深愛自己的男人，他們一直欣喜不已。

但是任何事情都有兩面性。

愛情的魔力讓人如此快樂(lè)，但也有它可怕的破壞性。

弗吉尼亞在《奧賽羅》中寫道：“愛情也是有破壞性的，所有美好的東西和所有真實(shí)的東西都會(huì)死去。

電影里，我沒(méi)有聽到克拉麗莎的內(nèi)心獨(dú)白，只看到了梅里爾斯特里普悲傷的眼神和崩潰的哀嚎。

當(dāng)她哭泣時(shí)，她像一只死鳥一樣蜷縮著，試圖以一種安全的方式找到安慰。

越愛一個(gè)人，越害怕失去他或她。

當(dāng)時(shí)我們注定要面對(duì)的損失讓我們對(duì)死亡產(chǎn)生了深深的恐懼。

小說(shuō)中，克拉麗莎感嘆道：“這個(gè)世界上的愛太少了。

“這比在電影里看到她的眼淚更讓我感動(dòng)。

愛情是如此容易消逝?！谛鷩?、摩擦和矛盾中。

當(dāng)一個(gè)女人不愛一個(gè)人時(shí)，她無(wú)法忘記他，所以他的形象一直在她的腦海中盤旋。她批評(píng)他。她從未如此公正客觀地評(píng)價(jià)過(guò)任何人。甚至他剔牙的方式都讓我們惡心。

這是女人忘記的一種方式?！屗约河憛捤?/p>

當(dāng)她說(shuō)討厭時(shí)，她指的是討厭，沒(méi)有任何妥協(xié)。

如果她無(wú)論如何都忘不了，那她一定還愛著他。

女人的細(xì)膩和敏感是男人無(wú)法理解的。

許多人無(wú)法想象像布朗夫人這樣幸福的女人會(huì)因?yàn)橐槐緯氲阶詺ⅰ?/p>

我想這就是她羽毛上的自由之光被陽(yáng)光喚醒的作用。

家庭是每個(gè)女人幸福的牢籠。她只想沖破這個(gè)牢籠，找到屬于自己的世界，獲得屬于自己的自由，哪怕她想以死來(lái)交換。

克拉麗莎需要被摧毀的愛情，需要站在夜晚被風(fēng)雨侵蝕的街道上，沒(méi)有人會(huì)打聽她的下落。布朗夫人對(duì)死亡的渴望在她眼里只是一個(gè)可愛的想法，并不會(huì)讓人覺(jué)得可怕。

當(dāng)她離開孩子，走進(jìn)——酒店，一個(gè)生與死都無(wú)動(dòng)于衷的空間，死亡不再陌生，仿佛就像清晨的冰原或沙漠一樣自然。

她覺(jué)得自己終于可以在那一刻拋棄這個(gè)破碎的世界，不顧家庭責(zé)任。

那一刻，她終于帶著翅膀飛上了天空。雖然只是很短的時(shí)間，但自由的快樂(lè)還是難以形容。

電影里表現(xiàn)的悲傷是絕望，是一種苦澀的痛苦，讓女人可以流淚。

然而在《達(dá)洛維太太》，悲傷卻被弗吉尼亞賦予了不同的風(fēng)景。

我從未見過(guò)如此微妙和不尋常的描述。似乎每一陣風(fēng)都訴說(shuō)著心情，裙子的每一次擺動(dòng)都是一波思緒。

在她的世界里，有一種悲傷讓人很痛苦卻無(wú)法發(fā)泄。這是一種壓迫性絞痛。這樣的悲傷只能困在風(fēng)中，擊打，搖曳，呻吟。

只有讀者才能在地獄里體驗(yàn)到整顆心的燃燒。

而靈魂的死亡似乎是結(jié)束這種傷害唯一美好的方式。

“太可怕了！可怕！”讀書的時(shí)候，人們真的很想喊出這樣的話。

我總是要小心，不要被無(wú)邊無(wú)際的深海吞噬。

在這里，瞬間的感受，稍縱即逝的情緒，短暫的觸動(dòng)和自由的思想，就像人體內(nèi)無(wú)盡的血液一樣，循環(huán)不息。

在書中，達(dá)洛維夫人就像一只躲在樹葉后面的鳥，沒(méi)有任何保護(hù)。她被一個(gè)冷漠的世界包圍著，無(wú)數(shù)的影子在黑暗中逃竄，折斷樹枝的聲音都能嚇到她。

我覺(jué)得她有點(diǎn)緊張，她不開心，我能看出她的恐懼，她對(duì)死亡的恐懼。

她知道自己很年輕，但同時(shí)她也在變老。

說(shuō)到衰老，讓我想起瑪格麗特杜拉斯的《達(dá)洛維太太》和電影《情人》。

看過(guò)《一一》的人可能會(huì)忘記那個(gè)女孩的編發(fā)，她那舊的絲緞裙子，她那如花的身體，她那絕望的眼神，但他們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記，她說(shuō)她用那枯萎的花瓣般的嘴唇感覺(jué)自己老了。

那是我第一次聽到女生說(shuō)這樣的話。

當(dāng)時(shí)我覺(jué)得很震驚，但我不明白她為什么會(huì)有那種感覺(jué)，只是隱約感覺(jué)到那種痛苦。

后來(lái)看到《情人》的小男孩，我也在電影結(jié)尾說(shuō)他覺(jué)得自己老了。

雖然不是第一次聽到，但還是覺(jué)得很真實(shí)，很凄涼。

這是達(dá)洛衛(wèi)夫人又說(shuō)的話。

漸漸地，我明白了為什么他們這么年輕就說(shuō)自己老了。

老年人不在乎年齡，只在乎自己內(nèi)心所能承受的生命極限。

每個(gè)人可能從出生就開始變老。如果花開是為了凋謝，那么生是為了死，衰老是死亡的前奏。

只有在我們年輕的時(shí)候，死亡似乎離我們很遠(yuǎn)。人們不能擔(dān)心那么遠(yuǎn)的事情。他們只是每天為自己的目標(biāo)奮斗。也許他們正在上大學(xué)或找工作。太多的煩惱讓我們意識(shí)不到自己的衰老。

但是當(dāng)我們達(dá)到飽和極限，當(dāng)我們的生活再也無(wú)法承受這個(gè)世界時(shí)，我們會(huì)感到前所未有的孤獨(dú)。

華茲華斯說(shuō)：“當(dāng)內(nèi)心被世界匆忙占據(jù)時(shí)，我感到無(wú)聊，失去樂(lè)趣，感到孤獨(dú)，多么富有。

“當(dāng)我們被生活壓得喘不過(guò)氣來(lái)的時(shí)候，當(dāng)我們偏離了軌道的時(shí)候，當(dāng)我們?nèi)淌芰四ルy的時(shí)候，我們開始拒絕這個(gè)世界，開始質(zhì)疑，突然就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己老了。

米蘭昆德拉在他的書《一一》中寫道.躺在摩托車水龍頭上的人，只能專注于當(dāng)前超速的那一秒；他抓住了與過(guò)去和未來(lái)脫節(jié)的時(shí)刻。他沒(méi)時(shí)間了；換句話說(shuō)，他處于恍惚狀態(tài)；人進(jìn)入這種狀態(tài)，忘記了年齡，忘記了妻子，忘記了孩子，忘記了煩惱，所以什么都不怕。因?yàn)槲磥?lái)是恐懼的根源，誰(shuí)不害怕未來(lái)，誰(shuí)就無(wú)所畏懼。

速度是恍惚的形式……與摩托車手相反，跑步者總是有自己的存在，總是不得不想到腳上的水泡和喘息聲；當(dāng)他跑步時(shí)，他感覺(jué)到自己的體重和年齡，比以往任何時(shí)候都更清楚自己和自己的年齡。

“我認(rèn)為用這段話來(lái)解釋人的衰老是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

那些物質(zhì)追求讓人們坐過(guò)山車，而興奮和尖叫讓我們看不到我們的世界，我們的衰老和孤獨(dú)。

當(dāng)我們遇到障礙或走累了，我們會(huì)停下來(lái)意識(shí)到自己的衰老。

達(dá)洛衛(wèi)夫人曾在愛人離開時(shí)悲傷地說(shuō)：“他已經(jīng)離開了我，我將永遠(yuǎn)孤獨(dú)。

“她害怕的不是失去愛情，而是獨(dú)自面對(duì)這個(gè)世界。

孤獨(dú)讓人覺(jué)得自己在奔跑，那些人很容易看到未來(lái)。

當(dāng)一個(gè)人看到死亡的威脅時(shí)，他就老了。

往往，我們?cè)礁兄劳龅哪_步，就越熱愛自己的生活，所以就越害怕失去。

然而，我們這樣的生活有什么意義呢？我們總是年復(fù)一年地學(xué)習(xí)英語(yǔ)。我們的欲望永遠(yuǎn)不會(huì)得到滿足；體重總是限制我們的飲食；我們討厭背叛，但我們背叛自己，試圖取悅別人。關(guān)于我們的謠言總是比贊美傳播得更快，就像瘟疫失控一樣；我們永遠(yuǎn)無(wú)法控制生活；剛過(guò)了一個(gè)小時(shí)，又來(lái)了一個(gè)小時(shí)；周一、周二、周三、周四……我什么時(shí)候會(huì)累？質(zhì)疑需要多長(zhǎng)時(shí)間？時(shí)間撕裂了她的外殼，把她的生命傾注在我們身上。

她把我們分割成許多部分，帶走了一些無(wú)關(guān)緊要或珍貴的記憶，讓我們不完整地徘徊在海潮中。

死亡，總是很難相信事實(shí)，很難相信我們終有一天會(huì)死去，死在曾經(jīng)深愛的每一分鐘。

關(guān)于自殺。

達(dá)洛維夫人說(shuō)，她曾經(jīng)把一先令硬幣扔進(jìn)一個(gè)蛇湖里，從來(lái)沒(méi)有拋棄過(guò)其他任何東西。

但是那些人放棄了自己的生活。

有時(shí)候人們拋棄自己的生活，不是因?yàn)榻^望，而更像是一種對(duì)抗孤獨(dú)的擁抱。

“死亡就是反抗。

死亡是一種與人溝通的努力，因?yàn)槿擞X(jué)得不可能到達(dá)中心，而中心又神奇地隱藏了他們；接近分離，狂喜消退，只留下一個(gè)孤獨(dú)的人。

死亡中有一個(gè)擁抱。

電影中，理查德的死安詳、平靜、孤獨(dú)，選擇放棄的人都是孤獨(dú)的。

理查德只是靜靜地坐在窗臺(tái)上，溫柔地對(duì)克拉麗莎說(shuō)：“我十九歲就愛上了路易斯，我也愛上了你?！薄拔覑勰恪?/p>

這聽起來(lái)過(guò)時(shí)了嗎？“世界上沒(méi)有人比你我更幸福。

”他的態(tài)度平靜而安詳，但他稍微轉(zhuǎn)向窗戶，然后從窗臺(tái)上滑了下來(lái)。

就像從樹枝上落下的一片葉子。

我想沒(méi)有人能說(shuō)理查德沒(méi)有足夠的勇氣面對(duì)生活。在過(guò)去的十年里，他勇敢地創(chuàng)造，更重要的是，他勇敢地去愛，他違背了常識(shí)，用一種特殊的方式去愛。

他愛上了克拉麗莎以外的人，而克拉麗莎恰好是個(gè)男人。

無(wú)論生活在哪個(gè)年代，這種愛都是那么勇敢執(zhí)著，令人感動(dòng)。

“沒(méi)有必要害怕烈日或肆虐的冬天。

“他的勇氣真的和這句話說(shuō)的一樣。

然而，從他生病的那一刻起，理查德突然發(fā)現(xiàn)自己厭倦了面對(duì)這個(gè)世界，時(shí)間成了他難以度過(guò)的東西，像一朵巨大的花一樣吞噬著他。

他不想尋求對(duì)死亡的同情，只想創(chuàng)造一個(gè)活生生的、令人驚嘆的東西，讓它像一個(gè)人生命中的早晨。

最常見的早晨是——。窗外有美麗的景色。人們還穿著睡衣，昏昏欲睡。

人們潛心寫小說(shuō)，繼續(xù)寫詩(shī)，努力工作，養(yǎng)家糊口，對(duì)生活充滿熱血和熱愛，但這一切都無(wú)法改變世界。

有些人迫不及待地想自殺，而更多的人等待疾病奪走自己的生命，或者等待生命慢慢消失在時(shí)間的長(zhǎng)河中。

生活中已知的和未知的艱辛，讓我們像勇士一樣，在同一時(shí)間，日復(fù)一日，不斷地爭(zhēng)分奪秒。

即使這個(gè)世界充滿了黑暗和恐懼，我們?nèi)匀幌駸釔圩约旱纳钜粯訜釔鬯?，但這并不意味著我們不會(huì)感到無(wú)聊。

我們的出生就像是對(duì)生命的誓言：永遠(yuǎn)愛這一生。

但是，什么是永遠(yuǎn)？我們可以愛這一生直到生命的盡頭，但我們不能永遠(yuǎn)這樣。

我們可以一邊說(shuō)“我愛你，但我不能永遠(yuǎn)和你在一起”，一邊放棄這份愛。

弗吉尼亞在片尾的畫外音中講述了這部電影的主要目的：“直接面對(duì)生活，知道生活是什么，無(wú)論生活是什么，都要熱愛生活。

最終理解它。

然后放棄。

“我們只有經(jīng)歷過(guò)、擁有過(guò)、體會(huì)過(guò)，才能放棄，才能從容面對(duì)死亡。

最后，讓我們回到電影。

除了同一本書《慢》，這三個(gè)故事還有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是三個(gè)女人都有同性戀傾向。

弗吉尼亞和她的妹妹；勞拉和她的朋友；克拉麗莎和她的同居女友。

這樣的設(shè)計(jì)，沒(méi)有刻意的雕琢和做作，也不會(huì)讓人覺(jué)得臟和分心。相反，它是一種簡(jiǎn)單的美。

其實(shí)女人對(duì)女人的感情是純粹的，完全無(wú)私的，和男人的感情是不一樣的。

面對(duì)男人，尤其是自己喜歡的男人，女人通常只在乎自己的外表是否漂亮，會(huì)因?yàn)槿棺由系囊粋€(gè)洞而臉紅，會(huì)因?yàn)檠哉Z(yǔ)不當(dāng)而感到懊惱。

男女之間的關(guān)系更多的是動(dòng)物之間原始的性吸引。

但面對(duì)同性戀，女人會(huì)放肆地笑，大聲說(shuō)話，更多地觸動(dòng)心靈，思考文字的意義。

當(dāng)一個(gè)女人對(duì)一個(gè)女人有了愛，是的，我可以說(shuō)這就是愛。這些感情大多是甜蜜的，是出于保護(hù)的欲望。

如果不考慮傳宗接代的問(wèn)題，女人沒(méi)有男人也能幸福生活，互相依靠。

就像《自我梳理》里的兩個(gè)女人，雖然最后沒(méi)有在一起，但感情卻是亂世中的一縷純潔。

有人認(rèn)為，電影是“無(wú)論時(shí)空如何變化，女人都是憂郁的、脆弱的、神經(jīng)質(zhì)的，越是試圖改變這一切，就會(huì)陷入越深的……”的隱喻。

但我不這么認(rèn)為?？催^(guò)《達(dá)洛維太太》的人都不會(huì)這樣扭曲女性的美麗。

影片中的三位杰出女演員幾乎都是出于本能，展現(xiàn)了女性脆弱和力量的迷人一面。

無(wú)論是最終沉入河底的弗吉尼亞，還是企圖自殺的勞拉，還是失去愛人的克拉麗莎，他們都深深地愛著這個(gè)世界，盡自己最大的努力去獲得自己的自由。不管他們選擇的是多么錯(cuò)誤或正確，他們都會(huì)繼續(xù)為之奮斗。即使在絕望中沉入谷底，也依然勇敢追求，不在乎世俗的嘲笑或不解。

和平來(lái)到了今天下午。

我靜靜地坐在陽(yáng)光下，看著黑暗而混亂的藍(lán)天。

海浪的記憶沖擊著我，海浪翻滾著掠過(guò)我的膝蓋，我的腰，我的肩……海浪不停地跳躍，然后落向大海，然后跳躍。

漸漸的我無(wú)法呼吸，只有“咕咚”的聲音在耳邊回蕩，狠狠的打擊著我的孤獨(dú)。

我試著在水中睜開眼睛，我看到了一個(gè)更深的灰藍(lán)色。

恐懼包圍著我，海浪不停地在我頭上嘆息。每次他們跌倒摔壞，哀嚎聲都刺痛了我的心。

我想奮斗，寒冷融化了我的力量。

隨著時(shí)間的流逝，我逐漸減肥，大海承載了我的重量和我的悲傷。

我的整個(gè)意識(shí)就是聽到全世界對(duì)我喊“結(jié)束了……結(jié)束了”。

海浪的聲音離我越來(lái)越遠(yuǎn)，但海鷗的叫聲在很遠(yuǎn)的地方依然清晰。它們的翅膀在拍打前會(huì)輕微振動(dòng)，在很遠(yuǎn)的地方也會(huì)振動(dòng)和顫動(dòng)。

和平在今天下午到來(lái)。

我和三個(gè)漂亮的女人一起遇見了達(dá)洛維夫人，并享受和她在一起的時(shí)光。

相關(guān)電影：這部2002年的關(guān)于女性情感的電影，考察了三個(gè)女性在不同的時(shí)代和環(huán)境下，帶著對(duì)自由的渴望和恐懼而掙扎和追逐的故事。

伍爾夫在1920年處于崩潰的邊緣，當(dāng)時(shí)她正在燃燒自己的才華，創(chuàng)作《達(dá)洛維太太》。生活在二戰(zhàn)末期的家庭主婦懷上了第二個(gè)孩子，看完伍爾夫的小說(shuō)后，有了自殺的念頭。1990年的克拉麗莎與伍爾夫小說(shuō)中的主角同名，她的朋友病重，這讓她無(wú)法忍受。

這三個(gè)女人通過(guò)小說(shuō)《達(dá)洛維太太》緊密聯(lián)系在一起。

電影《每時(shí)每刻》的結(jié)構(gòu)被很多人談?wù)?。這部電影講述了三個(gè)女人的故事，導(dǎo)演巧妙的剪輯將她們聯(lián)系在一起。

可能是一本書或者一個(gè)熟悉的風(fēng)景在這些過(guò)度的段落中起到了承上啟下的作用，但是讓這些過(guò)度的段落看起來(lái)自然又不留痕跡的是三位主角情感的延續(xù)，這也是這部電影使用這種手法高于其他一些同類電影的原因。

在法國(guó)版《神秘公寓》中，類似的過(guò)渡可能表達(dá)了情感的對(duì)立，也給這種過(guò)度的手法一種奇妙的效果。

畢竟電影中各種剪輯和配樂(lè)手法，各種設(shè)計(jì)精巧的結(jié)構(gòu)都是為人物情感的表達(dá)服務(wù)的，不能本末倒置。

“致命魔法”就是一個(gè)不好的例子?？死锼雇懈ブZ蘭沉浸在互相殘殺的快感中。重復(fù)的手法不僅使效果變得沉悶，還突出了兩位主角的空洞和罪惡的一面。

反而不如像同樣與魔術(shù)有關(guān)的“魔術(shù)師”一樣，老老實(shí)實(shí)講故事，在細(xì)節(jié)上下功夫。

類似失敗的另一個(gè)例子是“紅小提琴”，穿梭于歷史之間，只演奏一些難以理解的虛假情感，而不是像“每時(shí)每刻”那樣真摯感人。

說(shuō)到底，一部電影能否打動(dòng)人心，取決于他所描述的情感能否打動(dòng)人心。技術(shù)結(jié)構(gòu)只是一種傳遞情緒的手段。

請(qǐng)注明作者：勞拉布朗(朱麗安摩爾)，一只來(lái)自九尾的黑貓，二戰(zhàn)末期生活在洛杉磯的家庭主婦，正在閱讀《達(dá)洛維太太》，這本書讓她的生活發(fā)生了巨大的變化。

那天，她正準(zhǔn)備丈夫的生日聚會(huì)，肚子里還懷著他們的第二個(gè)孩子，但她有著和弗吉尼亞作品中的達(dá)洛維夫人一樣的自殺欲望。

克拉麗莎沃根(梅麗爾斯特里普飾)，戴羅威夫人的現(xiàn)代版，1990年住在紐約格林威治村。她愛她的朋友理查德，一個(gè)即將死于艾滋病的天才詩(shī)人。

理查德還給她起了個(gè)外號(hào)叫達(dá)洛維夫人，因?yàn)樗瓦_(dá)洛維夫人和克拉麗莎同名。

他們的故事交織在一起。在每一個(gè)時(shí)間和空間里，女性都被壓抑，但她們更有抵抗力，更能自由地表達(dá)自己。

時(shí)時(shí)刻刻是什么意思？

每時(shí)每刻。